愛奇藝在2023年發佈一系列預告片時，當時我只對其中兩部有興趣，一是雲之羽，二是田耕紀，雲之羽裡虞書欣泥漿打架很燃，小蘭花跟長珩仙君的雙強二搭應該有看頭，田耕紀則是打著接地題材直接與所有片子區隔了受眾市場，這創新在中劇大膽，再加上大眼曾舜晞與大眼田曦薇的適配度，那絕妙絕佳的清爽甜逸在一群預告片中，兩人勾出的氣質特立獨行！
田耕紀改編自"重生小地主"小說，原著是女主穿越到古代開了金手指的爽劇，穿越題材目前被中國禁，田耕紀改變架構，套用遊戲的殼，卻拿掉"爽'字標籤，成了道盡農家市井小民酸甜苦辣鹹鮮的家庭劇，它絕對不是一齣輕喜治癒劇，而是黑色幽默般的說盡現實，氣到最高點因為認清事實感到好笑，勵志過程微苦微甜微幽默，情到深處一把眼淚一把鼻涕，氣過恨過開心過傷心過後竟有種柳暗花明沒什麼大不了的悠然，是一齣乍看是"輕喜"實則是"重情"的奇葩劇，把心思掏空後，獨留下來的一縷風韻反而強烈。女主連蔓兒(田曦薇飾)為了籌學費當了首批測試"田耕紀"遊戲的體驗者，體驗一款必須要在遊戲中賺夠1000金，或在遊戲中死亡才能離開遊戲，男主沈諾(曾瞬晞飾)在田耕紀遊戲中的存在，到底是一名現實玩家還是純粹的NPC(非玩家控制的角色)也是一團謎到最後！
這幾年中劇"古裝劇"鮮少有接地氣創作！大多在闡述中高階級的國仇家恨，或求虐到最高點轉世千百回的神仙劇，再不然就是重生好幾回編成不斷打臉只求爽的戲劇，隱約突顯許多創作者對古裝劇養分貧瘠不足的悲哀，編劇們無法花時間田調精心打磨寫出一個從無到有，從底層階級到突破現況，真實又撼動內心的古代故事，而是一窩蜂吃速食，直接拿市場上既有創作改編，追求短時間內博取觀眾情緒極(爽)與極(虐)所帶來的劇播成效！彷彿主角們沒有重生就寫不出帶感的作品，因此對於田耕紀製作方願意在原穿越題材下，拿掉最容易討好觀眾的"爽"字標籤，這膽量是值得讚賞的！有時想想，你看的中劇有幾個是編劇自己撰寫還寫得不錯的原生故事呢？
連蔓兒進入古代環境的遊戲，用現代人的腦袋帶來一堆點子可開金手指，可是遊戲特意把玩家放在一個"一窮百事哀"的古代大家庭中，每一房都必須搶資源鞏固自家利益，從中衍生的人情與處境，現實到逼近真實世界，連蔓兒從一個冷眼旁觀看戲的心態，卻因為一再接收來自張氏對她毫無保留的母愛，逐漸共情了張氏對她付出的母女情，她開始不自覺認同自己是三房中的一份子，初目的就是想帶領自己這一房逃離困境，自家賺自家的錢不再與大家庭共享。
這款遊戲可怕也殘忍，開局沒多久就以能否躲過殉葬為一個考驗，蔓兒可以躲過殉葬，一來是自己願意接受沈諾的建議以自身為餌，二來是沈諾、幼恒，甚至爺爺奶奶二伯二伯父在背地裡看著，所以她後來在看待花兒也被迫殉葬時，即便她對花兒有氣，也不想隨便就任由一條人命輕易死去。
蔓兒第二個共情的則是二伯父家，古代重男輕女根深蒂固，二伯在自己危急時曾興起賣女念頭，二伯母為了救二伯不得已偷了蔓兒家的錢，卻也起了惻隱之心留下了給小七過生辰的銀子，為了還蔓兒錢二伯母願意接受蔓兒的提議把葉兒賣給她，困境下二伯跟二伯母並非不愛葉兒只是他們的愛是有順序的，首要為另一半，再則是兒子最後才是女兒，蔓兒在葉兒身上看到自己真實世界的影子，爹不疼娘不愛，蔓兒沒有想要義憤填膺地去對二伯一家說教，而是以自身的經驗選擇遞出橄欖枝給葉兒，教她認清自己的處境，以自己能擔的範圍漸漸經濟獨立，只有自己好了，自己身旁的人也才會越來越好。
明知所有人都是系統設定引導你遊戲方向的NPC角色，如果你是連蔓兒，該如何抉擇下一步？面對花兒的殉葬，救與不救就引起一番討論！見死不救，引發的漣漪效應會是什麼？救了，啟動的連鎖反應又是什麼？100個連蔓兒本就會有101種選擇，劇中的連蔓兒不過是眾多玩家中的一種走向，何況她早就把每一個角色的人設看得通透，她知道花兒是系統中慣常的使壞角色，蔓兒身為一個來自現代的正常人，既有的道德觀教她再怎麼樣都不會隨意賜別人生死！但她可以偷蓋花兒布袋偷揍她，或者讓花兒自露馬腳拐彎讓宋海龍替花兒善後，留情面也得到蔓兒想要店舖再開張的成效。即便在最惡劣的情況，蔓兒也是猶豫許久才不得已最後舉刀砍了掐著沈諾脖子的侍衛，當時砍人後的蔓兒臉上盡是第一次殺人後般的心驚惶恐，不可置信...
起初蔓兒看待任何人都是系統設定角色般冷臉，但這些角色日日像是真實般活在身邊，給出情緒與反應回饋，久了自己也越發與角色共情，只擁有基本人設的每個角色們也越鮮明的活在你心中，賦予人事物別具意義的是"情感"，當自己付出的情感越多，周遭的人就越有存在的價值，但也因為人類的情感思緒複雜交錯且多面，往往最真實的人性多是處在有理說不清有苦難言有志難伸模糊的灰色面！所以我們不能用一句話概括批判爺爺是一個好人或壞人，自私是他的一部分，是他迫切想要大兒子成龍升官的期盼，但當他知道老三家要在幾日內湊出100兩繳稅時，他自己走到蔓兒家挽袖幫忙做花生，蔓兒殉葬時，在車上的他率先拿棍子下車跟孫家人拼鬥，爺爺遇事常躲在奶奶背後，默許奶奶提出讓老三休妻的提議，卻叫奶奶去做，好人他當，壞人奶奶當，可骨子裡對土地的信仰尊崇讓人無法反駁，身為父親面對最喜愛的兒子瘋了還是想要找回，只因那是他的兒子！自私、護孫、偏心、愛家園...每個樣貌都是爺爺的一部分！
奶奶則是一貫苛刻計較，她一半的苛刻是建構在她本身就是苦著走過來，甚至當兒媳的她，過著比自己兒媳們更苦得理所當然的媳婦生活，窮到極致時連人命都不值錢，對一個管家的人來說，家中每花的一分一毫都要計較，韓影"寄生上流"裡頭的一句話蠻有道理的"有錢的話，我也可以很善良。"奶奶一切的可惡可悲多半建構在"窮"所衍伸而來的，可是在重男輕女的社會氛圍下，奶奶最疼的卻不是老大而是小女兒秀兒，任何人的利益都可以犧牲但是自己的女兒不行，為什麼？因為奶奶是個女人，她期望自己女兒不要走她走過的苦人生！
大伯父一房在我眼裡多的不是惡而是悲哀，一心期盼著有兒子卻至終只有花兒一個女兒，那個世代即便像沈諾出身將相之家，也是必須先靠著讀書奠定鞏固著自己的身分地位，所以農家要出頭考取功名是唯一出路，全家把大半資源放在大伯身上情有可原，只是將功成名就寄望在一個可能扶不起的阿斗是沉重的，大伯父的人格養成恐怕連家的每一份子都是促使者，爺爺一昧的偏心加劇大伯父的投機取巧，最後大伯父瘋了卻成了我認為對他最好的結局。我蠻同情佩服大伯母，她不是一個多善良的人，她的利益一向也以自家這一房為優先，必須要爭才能有好日子，哪一房不爭？老三夫婦的愚孝反而是比較烏托邦的，大伯母面對丈夫瘋了她直到最後都沒有遺棄他！大伯母壞嗎？我不覺得！大伯母好嗎？當然也不是。
至於花兒，她心偏向自己的媽媽比爸爸多，她不喜歡女人一昧守著夫為妻綱，嫁給宋家是為了父親以後好謀官，她若好她的爸媽也會跟著好，嫁人是她認為日子變好的唯一出路，一旦讓她無法順利嫁入宋家，她會不顧一切剷除路上阻礙，嫁人後才發現老公在宋家地位卑微，原以為變好的唯一出路瞬間拐腳，但她仍舊一心只想要老公發展好，一直給蔓兒使絆子是因為她沒有辦法活得像蔓兒這麼自由因而更加厭惡她，既自卑又嫉妒，更沒有想到最後宋家遇難，竟然是因為老公不是宋家親生的高貴身分而逃過一劫。花兒以後會不會大澈大悟我不知道，但我知道她也是一個想要擺脫窮又自卑想盡一切辦法讓自己好過的人！
沈諾：沒有誰能夠幫得了誰，每個人的路也終歸是要自己走出來。導演藉連家勾出一齣最現實的古代低層農家現狀，莊稼人對土地的依賴，封建制度下農家人父母跟子女間有著對價又血濃於水的親情關係，既冷又熱，因為"窮"每個人都必須為生活斤斤計較，導演著重在讓我們看清處在農村家庭中小老百姓每款人所作所為背後的動機，隱約借古喻今，因此若看懂就知道沒有人是僅能用一句話就輕易被審判定奪好與壞。身為女人且具備現代思維的蔓兒，從旁觀到切身看待那個時代下所有女人的抉擇，若理解更不會加以苛刻，但反抗、智取、改善問題的根本"窮"是她有能力做的。
直接把過年大家一起吃飯的段落就定調為足以代表全劇聖母式的團圓結局，過於絕對，如果蔓兒離開系統，田耕紀的世界還繼續著，連家難道就從此過得幸福美滿？年夜飯後，大伯一家依舊得回到那間簡陋的破屋子，會不會有更糟心的事情讓大伯一家變得更變本加厲，又或者在海龍的堅持付出下讓大伯家活得更像個正常人是個未知。爺爺從此不再偏心大伯嗎？面對大伯父瘋了爺爺只會更加憐惜，我相信爺爺依舊偏心。奶奶呢？奶奶最愛的還是自己的女兒秀兒，與秀兒利益凡有牴觸她也必會斤斤計較，往後少了蔓兒的爹娘與小七，雖然日子過得衣食無缺，但心最軟帶著點愚孝的他們，日後就不會再有必須犧牲自己利益成就家人的事情發生嗎？最後把飯館給二伯一家管理是蔓兒人盡其用，但飯館從此就蒸蒸日上創業路上沒有任何波折嗎？二伯二伯母從此不再重男輕女？
年夜飯只不過是一個家族暫時放下所有成見共築一夜的平安喜樂罷了！像是按下暫停鍵般，抓住僅有且霎那間的美好！導演從第一集就不吝嗇刀刀見血的讓你看清一連串現實淋漓的家族與社會矛盾，最諷刺且最真實的莫過於，不是因為大家都變善良而變好，而是因為連家不再窮了，以前需要計較的就是被錢財所緩解，才有了些許的改變，僅一頓年夜飯根本就不足以臉上貼金的說那是代表整齣劇最終的結局！這結局模板放在"卿卿日常"是真。大團圓，但放在"田耕紀"是現實哀傷的不得了～血緣無法斷，和氣吃一頓飯也不是永恆，飯後終究得回歸日子！這情景放在現代也毫無違和，凡是大家庭都有一籮筐相似情節說不完，而這就是真實～
那頓飯也是蔓兒在現實世界中永遠無法實踐的心願，僅在遊戲世界中才能獲得滿足，短暫又美好的只有一頓飯的時光，是蔓兒離開遊戲前，補償自己現實心靈創傷的一帖藥，所以那頓年夜飯我們沒有看到象徵愛情的沈諾在場，那頓飯完整的代表著世上最無法抹滅的血緣關係～親情！
標榜著日子太苦，偶爾看一下爽劇調劑身心我完全贊同，我也愛看，但理解人性這樣的課題也需時刻與時俱進精進著，不然失去大半邏輯性的甜爽劇看多了，習慣壞就是壞好就是好的絕對價值觀是很可怕的，這或許也是近幾年中劇影視文化惡性循環下所鑄下的因果，編劇們的創意被現有規範與資本掛帥一昧吹噓流量所制約，主流市場就一直繼續欠缺著把人心剖開，抽絲剝繭勾起正反兩方激辯遊走在灰色地帶的深度與現實！最後～試著理解人性反而成了中劇現階段不夠普世的價值觀～
在我眼中整部戲唯一寫得不好的部分是沈諾與連蔓兒的愛情結局，導演想要he、be、oe三種結局一把抓卻每一款都沒有戳到點，he→振奮人心不夠精準，導致心中懷疑這是he？be→悲傷濃厚不夠綿延長久，有種眼淚流下了卻被迫中止的感覺，oe→男主沒露臉反而更像be，每一款都讓觀眾情緒沒有徹底到位，懸浮於空。還是想再提台劇"想見你"的結局，業界標準範本，論be→37歲的李子維死去的那一刻沒有人不衝擊又心碎，he→靠黃雨萱打破迴圈導正時空，救回陳韻如、莫俊傑跟李子維的將來，不再有人死去，oe→17歲的李子維跟27歲的黃雨萱間刻骨的愛情消失，但大家都明確知道同時空相距11歲的李子維跟黃雨萱，未來註定被圈在同條軌跡上相遇！
愛情結局雖有怨念，但曾舜晞的沈諾跟田曦薇的連蔓兒，情感推進過程淘氣幽默不做作，緩緩耕耘走進對方心裡占有一畝田地，塑出一種外界無法干預，程式數據無法阻饒，唯有真情實感才能夠左右彼此在分歧道路上的抉擇，是一款看完後偶爾想起他們間俏皮風趣又甜澀動人的情誼時，仍舊不自覺會心一笑，在遊戲中，一開始蔓兒在連家都需要經過一連串的共情才能將自己循序完整地放入連家的一份子中，每個角色都帶有對蔓兒這號人應該付出何種情感的基本設定，青梅竹馬的幼恆對蔓兒的喜愛是設定，爹娘小七的親情也是，秀兒花兒對她的妒意更是，僅有沈諾是她一開始不太需要花心力去產生共情的人，系統開局就告訴她沈諾是關鍵人物必須救，蔓兒很直覺的認為沈諾是她的小幫手，若反過來站在沈諾的視角來看，連蔓兒也像是他執行任務過程中的工具人，他被設定與蔓兒相遇只為潛伏連家，他有自己主要任務必須完成，因此沈諾第一眼對連蔓兒沒有所謂的感情而是抱著戒備心。
前期沈諾和蔓兒是架構在魚幫水水幫魚互惠互利的相處，蔓兒專心搞定親戚跟賺錢，沈諾暗中查案，對彼此不上心但都知道對方很好用，蔓兒需要一個共商計策的人，沈諾寄她籬下成了她在這個遊戲中最放心的狗頭軍師跟陪伴，對沈諾來說，連家假外甥身分讓他保有偷偷查案的便利性，但在連家他看到蔓兒與母親互相牽掛心疼讓他動容，對於蔓兒竟然答應自己提出以身冒險的作戰計畫，其膽量讓他覺得獨特，笑看著蔓兒想出那些新奇治親戚的鬼點子，她臨危不亂以假亂真地拉他配合，兩人唱過一齣又一齣的大戲，機靈且默契十足，他對蔓兒時而展現的無情與有情都心有所感，只是他百思不解蔓兒的財迷心竅，卻對她有源源不絕的賺錢點子，以及那份異於常人的積極執行力感到讚賞，望著她聽她說著未來的世道，自己竟有些著迷，他不想她因小失大顧此失彼，從被動到忍不住主動提點蔓兒需要注意的眉角，在中秋豐收踏歌上，看見她與村裡男生跳舞，佔有欲不自覺莫名上身，看她對著母親的流產哭得氣得止不住，不自覺立刻隨步上前安撫她的情緒，甚至整夜守在門房外等她忙完，蔓兒暗中幫助他跟十三得以順利在宋家脫身後，他則是氣憤多於感謝，他對蔓兒無視自身安危感到憂心。他不止一遍問過蔓兒，如果有一天他走了，蔓兒會如何呢？"妳會想我嗎？""妳會留下我嗎？"那麼～沈諾究竟想從蔓兒的口中得到什麼樣的答案呢？就算聽到他期盼的答案，難道他就不走了嗎？又或者他內心其實有一絲不想走的念頭，卻不夠堅定需要蔓兒的...心意...推波助瀾嗎！沈諾最終還是以完成任務為優先，離開連家不捨也必須做，只是他貼心地選擇了蔓兒心中想要的離別方式默默離開。
至於蔓兒，若仔細回想，第九集當她的外婆問她要不要讓沈諾入贅，她在脫口說出賺了錢就要離開後，第一時間卻是若有所思地盯著沈諾，她這才意識到，回現實世界表示要與沈諾分別，原來！最早讓蔓兒明確感到不捨的人是沈諾！她的一句"我留你，你就不走了？"是她自以為對遊戲人物情感上的豁達，以及"你不在你能去哪兒？"是矛盾且根深蒂固認為沈諾是屬於她的小幫手，小幫手怎麼會離開她呢？蔓兒是一開局就先入為主地把沈諾跟自己圈在同一國，在互助下產生的情感像是朋友，兩人一同看著過著與連家一大家子人的小老百姓生活，蔓兒是以一個遊戲玩家之姿融入，沈諾則是以一個將相之姿潛伏觀望，雖然兩人目的不同，兩個人看待連家視角卻是一樣的，甚至對蔓兒而言，像朋友的沈諾，其地位是完全凌駕於連家之上的"自己人"，蔓兒對沈諾的親近感就像是...沈諾也跟她一樣存在這異世界一同奮鬥的同。類。人。蔓兒的豁達建構在她從沒想過沈諾會離開，又或者她低估了這段期間沈諾給她這世上無法取代的信任與安全感，所以當沈諾不告而別時，她頓時極度心慌哭了出來，她感到孤單，因為一個如同靈魂伴侶般無法取代陪伴她的人真的離開了，她感到心痛，因為這提醒了她，啊～她忘了沈諾原來也是個NPC～
若情感可以突破數據，沈諾偏離系統軌道，不依照設定走的那一瞬間就是不拿回簿籍，用簿籍跟玉鑲金換回蔓兒的酒！玉鑲金問他"值得嗎？"，沈諾不假思索的回答"值得！"一向以任務優先的沈諾，理智抑制不住自我情感，那是沈諾開始依照自己心意走的轉折點。當沈諾再度回來對蔓兒誠實以告，表白自己的心意時是忐忑也開心，只是當時沈諾的離去早已提醒了蔓兒～沈諾有自己的使命，蔓兒有幸在煙花下許願，在替家人都許過一輪後，才把最後的願望留給自己跟沈諾，希望再見沈諾一面，那種情感像是一個玩家知道有一天會離開這遊戲，離去前想知道對方是否安好，自己不留遺憾的心情，所以面對沈諾突然回來，蔓兒一見到他立刻欣喜迎接，可是在一聽完沈諾向她坦白的真實身份後，讓她瞬間理智，更加釐清了前期兩人是相互利用的關係，對於沈諾緊接著的告白，蔓兒當然會心疑沈諾的愛情是否也夾帶著目的性。
但是"情感"讓原本只擁有基本設定的角色們變得越來越趨近於"真實"，"情感"讓兩人所處的每個時刻，更像是保有自我意識下所產生的化學變化，甚至讓沈諾跟蔓兒在面對抉擇時產生了變數。沈諾依情選擇了連自己的過命同伴十三都覺得匪夷所思的彎路賽道，蔓兒於理當然會毫不猶豫的幫沈諾解任務，就如同沈諾總會無條件幫她一樣，於情，蔓兒一直不自覺把沈諾當成遊戲設定外的存在，細看她對連爸連媽儘管是親情，還是可以隱約感受到蔓兒對他們保有一種不會多說自己真實想法的分寸感，也不會向他們分享她內心真實情緒的客氣感，她對連家比較像是一邊理解那個年代一邊解任務般地與連家共處，可是蔓兒對沈諾一直都是知無不言言無不盡，她的情緒在沈諾面前毫無保留宣洩，她總是直覺的把沈諾作為和自己同處境的"真人"般親近對待相處。
所以蔓兒跟沈諾間的相處時刻輕鬆自在，大多時候都是沈諾謎之微笑地看著蔓兒使出小把戲整治連家人，偶爾蔓兒沒步數時會像小妹妹般跟在沈諾後面，一句"沈諾哥哥"、"沈大俠"追著要他幫忙想點子，沈諾則是嘴巴犀利，誆蔓兒100兩以及睜眼說瞎話像理所當然，可是關鍵時刻他絕對是情緒穩定可靠的存在，讓我覺得最靠譜的瞬間不是沈諾打架時的少俠氣質，而是冒著雨在竹林中，分不清臉上到底是汗水還是雨水賣命地砍竹子！沈諾會為自己過於激動的情緒道歉，蔓兒連三秒的考慮時間都沒有就直接說"我原諒你了"，沈諾的溫潤與蔓兒的不拘小節，兩人似假似真的演著小夫妻，真誠不欺的從互助互惠走到互助互愛，加上這部戲所有角色都是原聲音演出，沈諾跟蔓兒原聲展現的語氣情緒順暢自然到讓人感覺...沒在演，也讓角色真實更有帶入感，兩人只是坐在一塊閒話家常，其氛圍就很美妙，就算聽他們聊一整集的天我好像也很可以耶～其實就是他們自帶溫和舒服的相處與心領神會的眼神默契，不膩且動人～
愛情戲中我最愛的一款演技就是演員把角色演得像是本人一樣鬆～弛～，在一來一往的對手戲中，演員的全身肢體語言呈現出來的氛圍必須是自然而然的反應，連一絲匠氣都不能有，演技鬆弛對演員來說不容易，舉例：同樣都是扮演戲精夫妻，花轎中李玉湖跟齊天磊，田耕紀中蔓兒跟沈諾，兩方展現出來的細緻感與氛圍就不太一樣，李玉湖跟齊天磊的戲精夫妻生動逗趣，是兩個演員為角色個性所設計的演技技巧，一同激起化學變化，即使演得不錯但我就是很明確知道他們在演好這個角色而非自身就是角色本身。而蔓兒跟沈諾的戲精夫妻則會有一種演員像是角色本身的信念感，兩人舉止間精敏，互動間的反應是信手捻來，圓滑柔軟的隨機應變讓角色看似早已融入本人身體中，甚至給我一種錯覺，曾舜晞骨子裡本就帶有沈諾的個性，而蔓兒比田曦薇曾演過的李薇更像是她本人般，更趨近於真實的存在過在她身上，是沈諾vs蔓兒也像曾舜晞vs田曦薇，是一種感覺在演戲又覺得沒在演的融合，演戲最高境界莫過於此！再看看沈諾對蔓兒總是止不住笑意的溫柔眼神，嘖嘖嘖，一直對這種眼神有種似曾相識之感，啊～啊～這眼神不就是"1%的可能性"中載仁每次看多多時的神情嗎？
告白後兩人間穩定且鎮定的推拉氛圍反而是個高潮，業界裡這款情侶告白後的相處模式很稀有又沈穩的戳人心，彼此間尷尬得很自然，這時期沈諾的眼神蛻變成直覺又堅定，時常不怕彆扭不怕耳語地注視著蔓兒，看著蔓兒跟幼恆說話，他既冷又在乎，無懼犀利卻依舊柔和！蔓兒偶爾與沈諾帶著侵略性的眼神對視到後，會在一瞬間閃過立即調整好自己的心情繼續鎮定面對，沈諾主動告訴蔓兒小馬駒的故事，是想讓蔓兒知道他願意向蔓兒坦白自己的內心世界，這階段的沈諾變得勇敢直白，蔓兒則變得沉穩小心，她會一方面冷靜地配合沈諾任務上所需要的幫忙，一方面她心領神會但又避免在情感上對沈諾有所回應，總是儘量忽視沈諾再三的直球對決，心雖防備卻和顏悅色對待。
"若去日已定，不如在那來之前好好的在一起！"沈諾看似無意卻藉戲表真情的一句話狠狠扎進了蔓兒的內心，蔓兒聽到十三的話語後又解開了心結，沈諾的愛情絕對不帶有目的性，但沈諾的任務卻願以愛情為優先，繞道而行先成全自己的心意。在這兩相加乘下，蔓兒為愛情一把豁出去簡直合情合理且乾脆！她終歸是要離開這遊戲，那麼在離開之前，隨自己的心意來一場互助互愛的試煉有何不可！前期蔓兒以賺錢為目標，發想了蒜香花生、葡萄酒蒸餾酒、溫泉蔬菜，後期她則選擇攜手沈諾，開飯館打進錦陽行商會，揭發貪瀆，歸還村里農民們被苛刻的一切。
最後沈諾不等救兵先去解救蔓兒，有點意氣用事，但看到全身是傷的沈諾解救蔓兒後的第一件事，用著那雙顫抖的手撫著蔓兒脖子的傷痕，有點明白沈諾在意這份情感是何等無價，那份看不得見不得無法讓蔓兒受到一丁點傷的執著，似乎也更看懂沈諾是一個在任務中絕對冷靜，在愛情中絕對感性的人，看著沈諾傷痕累累的蔓兒，不斷潰堤的淚水與打從心裡無法失去的心慌與絕望，都在訴說應證著她一直以來都把沈諾當作一個真的人在愛，彼此都知道這一次恐難圓"哪怕只有一日，哪怕只有短短幾個時辰，也要好好在一起！"的願望，全身哆嗦緊抱著蔓兒的沈諾，以及淚水總止不住環抱沈諾的蔓兒，兩人像是珍惜最後一次擁抱萬般遺憾不捨，若再對照回之前小辣椒連蔓兒跟情緒穩定的沈諾，兩人無憂無慮相處的清新風格，現今只能被迫兩別的虐勢更加突顯小倆口酸楚至極的愛情。沈諾的狠勁與柔情，情緒接近崩潰邊緣的蔓兒，兩人完全深厚共情的渲染力演技，讓我幾乎忘了這一大段看起來有點強降智失去邏輯的橋段！完全沉浸在他們即將告別彼此的悲傷情緒中......這兩人的演技怎麼可以這麼讓人瞬間共感...到位！！！
看著沈諾在蔓兒懷裡失去氣息，蔓兒分秒的驚慌無助到不願意接受事實，最後內心世界崩塌情緒失控的咆嘯，這份愛情若斷在此處，是多麼的可歌可泣令人回味無窮，蔓兒若回到現代，這份感情的力度及回饋所轉換成的能量，將會是多麼地極具份量～老實說我也比較想要沈諾當時是死在蔓兒的懷裡，那會讓我覺得沈諾更趨近於"真的人"，因為整部劇沈諾太耐打了，耐打到我覺得他是有NPC的光環所以有不死之身，沈諾如果死了會讓我覺得他更像是一個有血有肉的人，同時也可以作為沈諾背後是來自真實世界玩家的伏筆，死去即登出，可惜劇中結果是我們從眾人口中得知沈諾回京城療傷沒死的狀態，這編排讓我有一點出戲，更坐實了他真的有NPC光環，被捅被砍這麼多下竟然還沒死！此舉將沈諾被塑造的"真實"打回原位，甚至沈諾為情感走出設定之外的另一條路，當時被建構出的豐富立體感頓時也被削減許多，最後因為結局編排讓這段愛情少了一丁點的血與肉。
另外結局有一處讓我實在看不懂導演的用意，根據演員曾舜晞發表的沈諾人設表：下鄉查案，設法住連家，幫助蔓兒賺錢，並隱藏身分，運籌帷幄、毒舌、傲嬌。這設定完全符合全劇我對沈諾的解析，相遇是設定，但他對蔓兒的情感是偏離軌道外的發展，可是在蔓兒回到現代後，工程師要她對每個NPC勾選滿意度的那一張表，沈諾的介紹卻是：下鄉查案，設法住連家，吸引連蔓兒注意，獲得其芳心，運籌帷幄、毒舌、傲嬌。改了其中兩句，幫助蔓兒賺錢，並隱藏身分 vs 吸引連蔓兒注意，獲得其芳心，如果連愛情都是設定，那....還剩下什麼可以是真的？我不滿意後面出現的那張表，這張表的出現把整個愛情層次寫low缺乏靈魂，也可能編導還想要表達什麼，但是後續並沒有更多的篇幅說明，所以對我而言，這劇寫得最不好的是愛情結局，沒達到留白之美，容易引發觀看者輕易的就忘了這齣戲80%的優質。教人理解人性的同時，能否寫出一個he、be、oe一把抓，到味且給予人懷抱暖陽的結局，實在不容易，其實大大方方的寫個happy ending或bad ending，都會比這種霧煞煞攪亂人設，還要獲得大家的好評！可惜了啊～
心目中田耕紀結局若要be，那就讓沈諾以NPC的身分死在蔓兒的懷裡，他不僅完成自我任務也保住了蔓兒的生命！遺憾與愛情獨留在遊戲中，遊戲終歸只是遊戲，得到養分徹底愛過歷練過的蔓兒，在現實生活中活得更堅韌坦然面對未來，若要he，那就好好鋪墊勾勒蔓兒跟沈諾在遊戲中以玩家在後段彼此相認，攜手打怪賺滿錢再一同登出遊戲，若要oe，可讓兩人誤以為彼此都是NPC，沈諾在遊戲中解救蔓兒死去登出，蔓兒則是任務完成登出，現實生活揭曉沈逸是遊戲開發者，沈逸在測試完遊戲後決定把沈諾這號NPC拿掉，因為沈諾從此不再有！他只屬於連蔓兒的，一年後掃過沈逸的辦公桌上，有一張他跟連蔓兒近日在田野間的現代合照，既留白又給了兩人偏向正向的可能性結果，完美～但可惜以上終究只能放心中默想。
或許這個故事如果不套用遊戲的殼，蔓兒一開始不是一直被套著要賺1000金任務的現代人，而是真正的古代人，細說一個古代農家現況，農家女攜手密探007掀開貪官汙吏乃至叛變事蹟，從古代農家人的艱困切入，沒錢衍生一堆現實的人情世故寫照，進而找出農民為什麼沒錢，層層被剝削的成因，反而會讓這個故事趨近全面且完整。換句話說拿掉遊戲的殼，觀眾對這故事可以流暢的代入反思，這戲絕不會差。
套用了遊戲的設定，想要吸引更多的觀眾入場，觀眾理所當然會把焦點集中在時刻關注蔓兒何時才能賺夠1000金，導致後半段再把主線拉到糾出弊端時，觀眾難免會產生疏離，對主線從賺錢轉換跑道至揭弊產生了割裂感，也因為套用了遊戲的殼，戲劇本身就變得有義務提醒大家，遊戲可以體驗沉浸但不可沉溺其中，身為現代人的蔓兒一定要離開，那麼在結束過後影響蔓兒的是什麼，哪怕只要花個半集一集，好好闡述再度回到現實世界的心境或日常，也不至於讓大家在看過結局後有種過於虛空的感覺，進而輕易抹滅這古代故事原塑造出的醇厚！還是可惜編導差那臨門一腳的完善！
上一篇心得我碎念過，古裝劇中ost已經被過度模式化了，田耕紀卻是一整個顛覆，首先沒有司空見慣ppt式的片頭，而是用一個有故事性清新且可愛的繪畫風取代，片尾曲(主題曲)"春日來信"撇除一般聽到快要耳盲的古風曲調，給人一種跟這片大地緊密不可分既開闊且深醇的情感，這首歌替這部劇營造深遠又悠然的風格，頗有大地之母海納百川的胸襟。"你啊我啊(宋宇寧版)"這首歌更是把12集最後，蔓兒跟沈諾兩人分別時各自的離別情愁烘托至最燃點。"一洄"也很好聽，像是置身在鄉間心平氣和的寧靜，整個ost的風格有種小老百姓的平和安康之感～
這部劇除了故事最後無法兼具完善地讓觀眾心中也跟著畫下確切的句點，其他方面真的是肉眼可見的處處用心，各個演員演技精湛沒有一個是拖油瓶，收捏拿放恰到好處，每段群戲精彩抓住眼球，導演的運鏡脫俗細緻且色調舒服，無論是對景對人，她的鏡頭語言可以既廣闊又細膩，很多事實導演沒有特別強調，但你就是會知道，例如看過劇的都看得出來，二伯父跟二伯母感情可能是三對兄弟夫妻中最甜蜜的！劇中造就許多名場面，一場爺爺、老三與老天爺賽跑，在雨天趕收花生絕望時沈諾及時到來的瞬間，蔓兒一家在下雨天如何想辦法弄乾明天就要出貨的蒜香花生橋段，蔓兒在戲台上唱跳替沈諾拖延時間的歡樂，與後院沈諾跟黑虎寨緊張對峙的強烈對比，還有沈諾不告而別蔓兒衝出家門慌亂亂找的心酸，劇中神來一筆的配樂以及獨樹一格雋永的ost，讓場景增添深刻且風情萬種的韻味。另外，曾舜晞唱的"你啊我啊(曾舜晞版)"的版本簡直不要太專業深情了，把接地氣的愛情唱出蕩氣迴腸的恢弘，繼張彬彬之後，我又找到一位會演也很會唱的演員！
回想導演鏡頭下莊稼人的接地氣，沈諾、十三跟黑虎寨的江湖氣，蔓兒與沈諾、十三與葉兒的兒女情長，氛圍情緒連貫精準，不多加一絲一毫的累贅卻餘韻繚繞，在種田宅斗劇中竟可以拍出肝膽相照的俠義情，還拍出愛情日常的頑皮與死別的心痛，我一直堅信能夠把群戲導好的導演都有一定的能力！而在中劇世界中這樣的好導演還真是...寶藏...難找～田耕紀哪裡看→愛奇藝
P.S.如果我是連蔓兒，要如何在遊戲中賺1000金呢？我會巴著王幼恆的支線，進入藥鋪打工，開發些家庭用藥或養生商品，而且老金叔還是個開銀行的耶，怎麼想都應該朝醫生外加銀行這條支線比較有前途啊～
如果對沒有真正看到一齣純粹在種田的治癒劇感到心有不甘，多年前的台劇"種菜女神(現代劇)"是真的在種田的治癒劇，製作方一樣真的找了一塊田來耕，景色療癒，人情溫暖，歌曲好聽，也蠻值得推薦給大家～
(以上圖片截自台灣愛奇藝若有侵權煩請告知，謝謝～)
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